他們想挖出一個巴黎
他們眼色晶瑩澄明
旗正飄飄
幾個起落
他們跟你談存在
他們眼色晶瑩澄明
旗正飄飄
幾個起落
他們跟你談存在
- 11月 19 週六 200516:30
繁殖0195
- 11月 19 週六 200504:07
2005金馬影展之其他
資料來自：http://www.goldenhorse.org.tw/2005/ch/
《風花 ( Kaza-hana )》
*日Japan, 2001, 35mm, Colour, 116min.
*導演: 相米慎二
《風花 ( Kaza-hana )》
*日Japan, 2001, 35mm, Colour, 116min.
*導演: 相米慎二
- 11月 19 週六 200501:46
杜桑哈那克
今年的金馬影展，看了一堆冷門的杜桑哈那克。
不知道是不是因為跟俄國文化有點血源，杜桑哈那克的電影讓我有強烈的蒙太奇主義印象。他的敘事手段顯然是詩化的，但並不是浪漫的夢幻的詩，而是在裂斷的邏輯線裡，理性(甚至嚴苛)的去暴露現實。
當然，一個老是被禁的導演，想也知道他的母題絕對是與自由有關。杜桑哈那克去摸索自由的方式並不可親，因為他是透過對威權的暗諷與鄙夷，在斷斷續續裡交待他的反感與無奈。
這使得他的電影一點也不壯烈，反而是機敏，幽默，或者沉痛。我們感受到的並不是一個受苦的靈魂在那裡呻吟，而是一雙清亮尖銳的眼睛，不斷地看穿權力機制的愚昧，以及一個渴望自由的意志是如何在這種環境下感到無止境的厭煩。
回到電影元素的基礎面上，杜桑哈那克的兩個特點，一是在音樂與音效上，可說完全發揮這些元素的威力。我真的會建議喜歡爵士樂的朋友都應該去看他的電影，因為他的配樂裡大量運用的爵士樂素材，真是好聽到爆。不論是在《322》裡用來隱喻美式自由思想的樂段或是《馬戲眾生像》中做為動態配樂背景的選曲，都足以讓人耳朵生油。音效嘛，最酷的應該是《紙人頭》，對於警察甌打群眾時刻意把那些音效放大，那種在安靜的背景聲中突然迸出的搥打聲音，既是諷刺也是悲哀，完全突顯出它應有的感染力。
不知道是不是因為跟俄國文化有點血源，杜桑哈那克的電影讓我有強烈的蒙太奇主義印象。他的敘事手段顯然是詩化的，但並不是浪漫的夢幻的詩，而是在裂斷的邏輯線裡，理性(甚至嚴苛)的去暴露現實。
當然，一個老是被禁的導演，想也知道他的母題絕對是與自由有關。杜桑哈那克去摸索自由的方式並不可親，因為他是透過對威權的暗諷與鄙夷，在斷斷續續裡交待他的反感與無奈。
這使得他的電影一點也不壯烈，反而是機敏，幽默，或者沉痛。我們感受到的並不是一個受苦的靈魂在那裡呻吟，而是一雙清亮尖銳的眼睛，不斷地看穿權力機制的愚昧，以及一個渴望自由的意志是如何在這種環境下感到無止境的厭煩。
回到電影元素的基礎面上，杜桑哈那克的兩個特點，一是在音樂與音效上，可說完全發揮這些元素的威力。我真的會建議喜歡爵士樂的朋友都應該去看他的電影，因為他的配樂裡大量運用的爵士樂素材，真是好聽到爆。不論是在《322》裡用來隱喻美式自由思想的樂段或是《馬戲眾生像》中做為動態配樂背景的選曲，都足以讓人耳朵生油。音效嘛，最酷的應該是《紙人頭》，對於警察甌打群眾時刻意把那些音效放大，那種在安靜的背景聲中突然迸出的搥打聲音，既是諷刺也是悲哀，完全突顯出它應有的感染力。
- 11月 18 週五 200511:37
《廢話》.11.12
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- 11月 18 週五 200502:55
《廢話》.09.10
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cinema (1)